Ring de Dijon, l'imposture

Rendez-vous compte de l'événement : un Ring dans une ville moyenne française ! Quel courage ! Depuis combien de temps ça n'était pas arrivé ? Vite, courons-y ! Et voilà toute la boboterie parisienne de courir à Dijon pour honorer de leur présence cette méritoire entreprise de déniaisement, d'évangélisation des races inférieures provinciales (oui : puisqu'il s'agit de parler aux simples d'esprit, autant en plus leur prendre leur place). Sauf que...


Sauf que l'Opéra de Dijon ne représente pas le Ring, mais un digest de moins de neuf heures de durée, et que, très franchement, si vous êtes provincial et voulez découvrir le Ring sans avoir à payer le voyage vers une grande ville européenne, je vous conseillerais plutôt de découvrir l’œuvre telle que Wagner l'a écrite à travers le DVD (il y a au moins une dizaine de versions intégrales disponibles à moins de 100 €, voire moins de 50). C'est moins bien que de la voir en vrai, mais vous aurez une vision plus précise et plus riche de cette expérience sans pareille qu'est un Ring.
Sauf qu'il y a deux ans à peine une entreprise du même ordre, intitulée Ring-Saga et mis en scène par Antoine Gindt, avait été présentée entre autres à Strasbourg, Nîmes, Caen et Reims : la durée était également d'environ neuf heures de musique, j'avais été assez déçu (par le manque d'imagination de la réduction instrumentale et de la mise en scène principalement), mais qu'on ne vienne pas nous dire que la présentation d'une version réduite du Ring dans la province française serait un événement unique.
Un des gros points noirs de l'entreprise est la communication événementielle ridiculement enflée de l'Opéra de Dijon, qui fait tout pour faire croire qu'il présente la totalité du cycle, comme si les coupures, "conservant l’unité et la force dramaturgique de l’œuvre", étaient une vertu et non le produit de la misère financière des institutions lyriques en province. Le pire étant que, comme toujours, ce genre de choses marche : les médias comme les bobos parisiens accourent. Que le metteur en scène soit un novice qui n'a eu qu'à se nommer lui-même (puisqu'il s'agit du directeur de la maison), que l'orchestre soit une formation constituée ad hoc, cela ne compte ici pas.
Du point de vue de l'événement, c'est réussi. Du point de vue de l'usage des deniers publics, c'est une autre chose. Est-il raisonnable de produire ainsi 9 heures de spectacle pour les donner trois fois seulement ? Quand on voit que, parallèlement, la saison lyrique dijonnaise ne comporte que deux autres opéras, la réponse n'est pas loin de la question. Un bête Parsifal, intégral et intelligemment mis en scène, aurait aussi bien fait l'affaire, avec une coproduction et un nombre de représentations supérieur.

PS : Je ne suis pas le seul à avoir des réserves. Il reste encore quelque chose comme 150 places pour la dernière du pseudo-Crépuscule en vente sur le site de l'Opéra de Dijon, sans compter quelques dizaines d'autres chez les revendeurs divers (Fnac...).