Rendez-moi l'Opéra !

On m'a volé l'Opéra de Paris. L'Opéra, c'est, ou c'était, un peu ma seconde maison : il m'est arrivé, il y a quelques années, d'y voir cinquante représentations en une saison, ballets comme opéras, quand j'étais parisien. C'est dire qu'il ne m'est pas agréable d'en dire du mal, et que je tente, avec un succès variable selon les moments, de bien faire la distinction entre l'évolution récente de la maison, que j'abhorre, et l'institution elle-même, qui transcende les époques et les hommes et que j'aime toujours autant (c'est un peu la même chose pour le festival de Salzbourg, pour ceux qui n'auraient pas compris).

(oui, ce message a un caractère personnel (pour le journalisme objectif, il y a la presse officielle pour ça. (ou pas, mais je n'y peux rien (et je m'en passe)))).
Rassurez-vous, cette situation ne m'empêche pas de dormir, et elle m'est même moins désagréable qu'il n'y paraît, parce que le monde est vaste, parce que les pays germaniques ne sont pas loin de chez moi, et parce que les concerts et spectacles de danse qui me sont accessibles à Metz ont déjà de quoi m'occuper sérieusement, et je n'ai vraiment pas le temps de m'ennuyer. La constance qu'a eu l'Opéra à me repousser a même eu bien des effets positifs : plus le temps passe, plus je prends conscience des désagréments qu'il y a à aller voir de l'opéra dans des grandes salles, comme Bastille, comme Garnier, où on paie très cher le droit de voir de loin, où les chanteurs sont obligés de pousser pour se faire entendre : quel bonheur d'entendre Mozart, Haendel, Berg et les autres dans une salle comme le Théâtre de Bâle et tant d'autres !
N'empêche qu'on m'a volé l'Opéra. Et on ne sait même pas trop pour qui. Ce qui me fait penser à ces œuvres d'art célèbres qui disparaissent un jour ou l'autre d'un musée : c'est dommage pour les visiteurs, mais elles ne profitent à personne, puisque le voleur ne peut ni la vendre (il se ferait vite repérer), ni l'accrocher tranquillement chez lui, sauf à ne la montrer à personne. L'Opéra tel qu'il fonctionne aujourd'hui, sous Christophe Tardieu et Christophe Ghristi (et accessoirement Nicolas Joel), ne fait pas vraiment plaisir à grand-monde, pas beaucoup plus aux tradis qu'aux suppôts du Regietheater, et le seul discours audible qu'on en tire décrit une mécanique qui fonctionne, qui perfectionne ses rouages, mais qui tourne parfaitement à vide (voyez l'hallucinant article de propagande récent dans Le Nouvel Économiste) : pas d'innovation, pas de soutien à la création, pas de politique sociale... mais la mécanique, elle, fonctionne. Si c'est tout ce qui compte...
Bref, j'ai un peu dérivé, mais je voulais évidemment, comme tout le monde, parler de ce qui devrait se passer cet automne : la nomination du successeur de Nicolas Joel. Car successeur il y aura, et ce au plus tard à la fin de son mandat en 2015 (eh oui, nous n'en sommes qu'à mi-parcours, hélas !) : la probabilité pour que ce directeur très marqué à droite, ayant tout joué sur ses amitiés politiques et celle de son adjoint Tardieu, soit maintenu en poste au-delà de 2015 est extrêmement faible ; la seule chose qui pourrait le sauver étant l'hypothèse d'un retard dans le choix de son successeur.
Du coup, la presse bruisse d'articles, Le Figaro, Libération, Diapason, pour commenter la situation, ressortir les trois ou quatre même noms, et ne pas nous en apprendre beaucoup plus que ce qu'on savait déjà.
La première information que je tire de ces articles, c'est que, si les noms évoqués sont les bons, les autorités compétentes n'ont pas beaucoup d'imagination et ne voient pas plus loin que le bout de leur nez - ce qui n'est pas une surprise. Serge Dorny, Dominique Meyer, Stéphane Lissner : le premier est le directeur de l'opéra de la 3e ville de France (la 2e n'ayant pas le bon goût d'avoir à proprement parler un opéra, ou si peu que ça ne vaut pas la peine d'en parler), les deux autres ont été directeurs de maisons d'opéra à Paris même il y a plus ou moins longtemps. Cela dit, bien sûr, il y a des différences entre les trois : Serge Dorny aura 53 ans en 2015, ce qui lui laissera le temps de mener une programmation sur la longue durée, tandis que Meyer aura 60 ans et Lissner 62 : je ne sais pas si la règle (pas forcément respectée par le passé) imposant une limite d'âge à 65 ans pour le directeur d'un EPIC est toujours en vigueur, mais tout de même : un peu de jeunesse, non ?
Du point de vue artistique, le plus important, je n'ai pas vraiment de préférence entre Lissner et Dorny. Le premier a un peu pâti ces dernières années du climat impossible de la Scala, mais il n'empêche que les grandes coproductions internationales internationales, De la maison des morts mis en scène par Chéreau, Les soldats salzbourgeois et d'autres, c'est lui qui les a eues : ce n'est peut-être pas un visionnaire, un créateur de possibles comme Mortier, mais c'est quelqu'un qui sait faciliter, mettre en lumière, transmettre avec une grande exigence sur la qualité. Dorny, à Lyon, a parfois d'étranges accès de conservatisme, que traduit par exemple sa fidélité à Peter Stein, qui y a signé quelques productions navrantes, mais les saisons lyonnaises restent exceptionnelles pour la province française - et donc, ces dernières années, pour la France tout entière, avec la capacité à faire venir des artistes de la stature de Karita Mattila ou de Kirill Petrenko.
Meyer, lui, c'est différent : on ne peut pas dire qu'il triomphe à Vienne, où il occupe à vrai dire un poste assez ingrat tant le répertoire est saturé de vieilleries intouchables ; ses amitiés artistiques sont plutôt André Engel ou Jean-Louis Martinoty, ce qui ne nous rajeunit pas. Je lui reconnais cependant une qualité que n'a pas Nicolas Joel : ce n'est pas un idéologue, et je le crois assez pragmatique pour comprendre qu'il est suicidaire à Paris de se couper des grandes tendances de la mise en scène moderne.

Il reste à espérer que le Ministère de la Culture aura été voir un peu plus loin que ces trois noms et qu'il saura découvrir la perle rare, dont nous n'avons jamais entendu parler peut-être mais qui saura nous séduire. Rêvons, ça ne peut pas nuire...