... à Londres, à Londres...

Parler de la prochaine saison du Royal Opera House, Covent Garden (ces gens-là n'aiment pas qu'on coupe dans leur titulature complète) se justifie naturellement par l'intérêt puissant de la programmation proposée. Mais il y a aussi un effet collatéral des polémiques menées par le clan traditionaliste du (petit) monde lyrique français, qui accuse toute personne critiquant la direction actuelle de l'Opéra de Paris d'être un affidé de la direction précédente. Oui, je fais l'éloge du Royal Opera, non pas parce qu'il s'y trouve une direction audacieuse, quelque chose qui ferait progresser fortement le monde de l'opéra - il n'est pas forcément idiot que ce rôle-là soit réservé à des maisons plus petites, par nature plus mobiles, comme Bruxelles ou Bâle -, mais parce qu'il s'y trouve une certaine éthique de l'équilibre, qui joue aussi bien du point de vue de la programmation que de celui des relations que la maison entretient avec ses spectateurs.

L'Opéra Garnier n'a pas le monopole des cariatides ; au moins celles du ROH n'ont pas 3 cm de poussière sur les seins

La saison lyrique 2011/2012 à Paris : un bilan

L'Opéra-Comique et le Théâtre des Champs-Élysées, comme la plupart de mes honorés lecteurs le savent sans doute, ont publié leur saison, ce que je n'ai pas eu le temps de commenter jusqu'à présent, et comme je devais reparler de façon plus globale de l'Opéra de Paris, dont j'avais déjà présenté production par production la programmation lyrique et chorégraphique, le moment est venu d'écrire quelques mots sur la physionomie de la prochaine saison.

Comment Nicolas Joel dirige-t-il l'Opéra ? Bon sang, mais c'est bien sûr : comme un pied.

La Musique de la Salle de la Cité Pleyel

Dans la perspective de la grande rénovation nationale à venir de notre pays sous la direction de Notre Guide Suprême (pas de nom, faut assurer ses arrières), je propose en tout premier lieu la suppression de la Cité de la Musique et de la Salle Pleyel, ferments de perdition où notre plus brillante jeunesse perd la fleur de ses ans, sans compter la fleur de ses sous, à ne même pas réussir à voir tout ce qui l'intéresse tellement il y en a de tous les côtés.
En attendant ce jour brillant tant attendu, je vous propose quand même, conscient du caractère néfaste du message qui suit et plein de légitimes remords, ce qui me paraît le plus à même de séduire les âmes faibles comme la mienne.

La meilleure salle de concert du monde

La province a encore frappé, mais Paris a de la ressource

Partir en vacances, rien de plus simple. Le plus difficile, c'est d'en revenir, comme chacun sait. Par exemple quand on a pu constater qu'il vaut mieux aller voir Giulio Cesare de Haendel à Ravenne, dans un pays pourtant notoirement sinistré culturellement, plutôt qu'à Paris.

Une Scala en miniature : le Teatro Alighieri à Ravenne

Les fins de mois de M. Joel

La vie est dure, mon bon Monsieur, et être directeur d'une maison d'opéra subventionnée à plus de 100 millions d'euros par an ne protège pas de la précarité. La politique tarifaire de l'Opéra de Paris, telle que dévoilée à l'occasion de la présentation de la nouvelle saison de l'Opéra, fait des vagues, et pas pour rien. On pourra me rétorquer que le sort des spectateurs d'opéra, fortunés ou pas, n'est pas un élément essentiel de l'histoire du monde, et que quelques personnes peuvent avoir d'autres problèmes dans la vie ; l'intérêt que je me permets malgré tout d'y porter tient à ce que cette politique révèle de la conception de la culture, et notamment de la diffusion sociale de la culture. Mais pour en parler avec un peu plus de fond, il est nécessaire, avec toutes mes excuses, d'entrer dans le détail des mesures prises, à travers une comparaison précise du plan de salle de la saison en cours avec celui de la prochaine saison (sans tenir compte, par conséquent, des augmentations de prix vertigineuses qui ont déjà eu lieu depuis que Nicolas Joel dirige l'Opéra de Paris, et en me concentrant sur les opéras et ballets les plus populaires, donc les plus chers).

2011/2012, Une saison à l'Opéra de Paris

Vous n'y couperez pas, voilà mon indispensable commentaire de la saison lyrique de l'Opéra, faisant suite à un message précédent présentant en détail la saison 2011/2012 du Ballet de l'Opéra. En avant, marche !

Un fil à la patte ou l'identité nationale au théâtre

S'il est bien un spectacle qui ne mérite pas à mes yeux de m'occuper le temps d'écrire un message blog, c'est bien Un fil à la patte de Feydeau donné en ce moment à la Comédie-Française, spectacle que j'avais déjà rapidement évoqué. Mais voilà, la concordance de deux faits aussi intéressants que navrants m'incite quand même à y revenir pour ces quelques lignes.

Une certaine vision du théâtre...

Suite des exploits intellectuels du Ministère de la culture

En rédigeant un message sur le rapport d'Elise Longuet sur le thème "Comment le mécénat va sauver le monde", je ne pouvais pas me douter que pour certaines raisons* cette belle famille française reviendrait aussi vite au premier plan de l'actualité française. J'avais aussi annoncé qu'il y avait un second rapport, plus sérieux mais tout aussi inquiétant, dont je voulais vous parler. Voilà donc le commentaire en question (pour ceux qui se disent que c'est bien ennuyeux, ces rapports : je suis bien d'accord, mais c'est toujours important de réfléchir à ce que ces gens-là ont dans le crâne).