Salzbourg 2014 : le programme complet

ACTUALISATION : LE LIEN A DISPARU, VOIR MON COMMENTAIRE CI-DESSOUS !

Incroyable mais vrai : une très simple astuce permet (mais peut-être pas pour longtemps) de consulter le programme du Festival de Salzbourg presque complet deux semaines avant sa divulgation officielle. Il suffit de cliquer sur ce lien : voici donc mes premiers commentaires...

Bayreuth, me voilà (ou pas)

Eh oui, tant pis pour vous si vous l'avez loupé : la mise en vente directe, en ligne, des places pour une petite moitié des représentations du Festival de Bayreuth 2014, c'était hier. Alors, c'était comment ? Pénible, évidemment, mais j'en suis sorti au bout d'une heure et quart environ avec les deux places demandées pour les deux (seuls) opéras que je souhaitais y voir, Lohengrin (pour la mise en scène "avec les rats" de Hans Neuenfels) et Le vaisseau fantôme.

Patrice Chéreau, ombres lyriques

Il était de ceux qui ont fait que l'opéra, aujourd'hui, est un genre vivant. Pas une grenouille de théâtre lyrique, plutôt un sceptique qui se prenait au jeu de cette dramaturgie musicale qui sortait des cadres de ce qu'on voulait voir, à ses débuts, sur une scène théâtrale d'authentique avant-garde. Patrice Chéreau est mort.

Così fan tutte, à Aix puis à Garnier

Ring de Dijon, l'imposture

Rendez-vous compte de l'événement : un Ring dans une ville moyenne française ! Quel courage ! Depuis combien de temps ça n'était pas arrivé ? Vite, courons-y ! Et voilà toute la boboterie parisienne de courir à Dijon pour honorer de leur présence cette méritoire entreprise de déniaisement, d'évangélisation des races inférieures provinciales (oui : puisqu'il s'agit de parler aux simples d'esprit, autant en plus leur prendre leur place). Sauf que...

L'Affaire Mälkkipoulos

L'Alceste ensablé d'Olivier Py et Marc Minkowski ayant échoué à faire l'événement qu'on attendait de lui (d'eux), il aura fallu tourner ses yeux vers une reprise pour trouver de quoi se satisfaire en matière lyrique en cette rentrée lyrique parisienne. Et, ô surprise, une reprise issue tout droit de l'ère Mortier.

Alceste, la faute à pas de chance

Oui, croyez-le bien, j'en suis désolé. Minkowski et Gluck, ça fait longtemps qu'on sait que c'est une affaire qui marche (entre autres grâce à la fameuse Iphigénie en Tauride qui aura marqué les triomphaux débuts parisiens de Krzysztof Warlikowski). Olivier Py n'est pas vraiment un de mes metteurs en scène favoris, mais après son très stimulant et intense Trouvère de Munich, tous les espoirs étaient permis, et vraiment, pour une fois, si ça n'a pas marché, ce n'est vraiment pas la faute de Nicolas Joel, sinon qu'il aurait peut-être un peu pu faire attention au fait que le sieur Py se retrouvait ainsi engagé à livrer trois productions en trois mois et demi.

Devinette : combien de productions d'opéra à l'Opéra Garnier jouent-elles avec l'apparence de l'Opéra Garnier (Photo Opéra de Paris)

Réjoellissez-vous !

Le ministère de la Culture, dans sa grande sagesse, n'avait pas fait mystère de sa volonté de débarquer Nicolas Joel si possible avant la fin de son mandat prévu en 2015 : c'est donc chose faite, comme de nombreux médias l'ont annoncé. Ce n'était pas facile, parce que c'était lié à tout un jeu de chaises musicales, mais le départ bruyant d'Alexander Pereira de Salzbourg après la prochaine édition ouvre toutes les portes : Pereira allant à la Scala dès 2014 laisse libre Stéphane Lissner qui peut ainsi prendre la place de Nicolas Joel un an plus tôt. Bien sûr, la programmation de cette prochaine saison est déjà largement entamée, mais les marges de manoeuvre sont plus grandes que ce qu'on croit souvent, et les délais pas forcément si longs (on se souvient ainsi que c'est en cours de saison que Gerard Mortier avait choisi Krzysztof Warlikowski pour monter Iphigénie en Tauride parce qu'Isabelle Huppert n'y arrivait pas, et on ne peut pas dire que le spectacle donnait l'impression d'être bâclé). Il faut faire une distinction entre ce qui est prévu, sous forme d'accord oral entre les partenaires, et ce qui est signé, et qu'on ne peut souvent rompre qu'avec un coût important. La saison 2014/2015 sera bancale, mais elle ne sera pas forcément inintéressante.
Souvenons-nous, au passage, qu'il y a quelques années Nicolas Joel annonçait une reprise de Mathis der Maler pour 2018, puisque sa programmation était, comment dire, visionnaire. Sic transit...

Pour finir, révisons un peu le jeu des chaises musicales (Wiener Festwochen, Opéra de Paris, Scala, Odéon, festival de Salzbourg) :
Markus Hinterhäuser, qui a pris la succession de Luc Bondy qui a pris la succession d'Olivier Py, devrait prendre la succession d'Alexander Pereira qui prendra la succession de Stéphane Lissner qui prendra la succession de Nicolas Joel qui prendra la porte. C'est très clair, je trouve.

(Comme je connais mal la situation madrilène - le prix des places délirant de cette salle m'ayant toujours dissuadé, malgré le grand intérêt de la programmation récente -, je ne vais pas rentrer dans les détails. Mais il n'est pas très surprenant de voir que le gouvernement étroitement conservateur en place en Espagne ait choisi un réac, Joan Matabosch, pour succéder à l'encombrant et génial Gerard Mortier, qui doit lutter contre un cancer et doit donc mettre un terme à sa brillantissime carrière).

Salzbourg 2013, les concerts : de tout un peu (3)

Arrivons-en, enfin, à ce qui relève de la programmation proprement dite, ces concerts que l'intendant, a priori, a véritablement fait naître en en choisissant les artistes et le programme. Tout n'est pas raté, là-dedans, bien sûr, mais comme on dit dans Billy Budd : "Always some diffect, always an imperfection"...